A restauração da Pietà de Florença de Michelangelo foi concluída

A restauração da Pietà de Florença, também conhecida como Pietá de Bandini, de Michelangelo, do Museo dell'Opera del Duomo foi concluída, revelando o mármore original e respondendo a perguntas que há muito tempo são feitas sobre esta obra-prima icônica. A restauração começou em 23 de novembro de 2019 e deveria ser concluída no verão de 2020, mas um certo vírus tinha outros planos de paralisar o mundo por quase dois anos. Os conservadores puderam voltar ao trabalho em setembro do ano passado, e agora a rejuvenescida Pietà está de volta.

Michelangelo esculpiu três pietàs ao longo de sua vida. A primeiro, agora na Basílica de São Pedro em Roma, apresenta uma Maria sobrenaturalmente jovem sentada com o corpo de Jesus em seu colo. A segunda, a de Rondanini agora no Castello Sforzesco em Milão, apresenta uma Maria mais madura em pé, segurando o corpo de seu filho. Apenas a de Bandini tem outras figuras além de Maria e Cristo e, de fato, a figura dominante na composição é Nicodemos, que aparece atrás de Maria, Maria Madalena e a forma flácida e retorcida de Jesus.

Esta foi a escultura mais audaciosa de Michelangelo. Ele foi inspirado pelo grupo Laocoonte, uma grande escultura que retrata a morte do sacerdote troiano e seus filhos que foi elogiada por Plínio na antiguidade. O Laocoonte foi redescoberto em 1506 sob um vinhedo próximo à Basílica de Santa Maria Maggiore. Michelangelo, despachado pelo Papa Júlio II, esteve presente para testemunhar sua escavação e seu talento excepcional teve forte influência sobre ele.

Ele também queria criar um grupo de figuras a partir de um único bloco maciço de mármore, apenas sua obra-prima superaria o Laocoonte em tamanho e número de figuras. O objetivo era adornar uma capela da Basílica de Santa Maria Maggiore, em Roma, onde Michelangelo planejava ser sepultado. O fato do rosto de Nicodemos ser um autorretrato de Michelangelo era uma representação escultórica de sua devoção a Cristo.

Ele trabalhou neste grupo por quase uma década, começando em 1547 e concluindo em 1555, quando tinha mais de 70 anos. A história contada pelos amigos de Michelangelo e colegas artistas Giorgio Vasari e Ascanio Condivi era que Michelangelo, enfurecido com as falhas intratáveis ​​que ele continuou encontrando por todo o bloco de mármore de três toneladas, levou um martelo à obra até que seu servo Antonio da Casteldurant implorou que parasse. Michelangelo concordou em deixar Antonio ficar com a escultura e seus pedaços quebrados e em deixar o escultor florentino Tiberio Calcagni, um amigo e colaborador seu, consertá-la. Calcagni comprou de Casteldurant, em nome do banqueiro Francesco Bandini, por 200 escudos.

Bandini a manteve no jardim de sua casa de veraneio em Roma e permaneceu na família após sua morte. Passou por algumas mãos antes de ser vendida a Cosimo de Medici III, Grão-duque da Toscana, em 1671. Levou três anos para ele descobrir como transportar a enorme peça para Florença. A Pietà se manteve em Florença desde então, em vários locais diferentes.

Além de limpezas ocasionais, nenhum trabalho de restauração foi registrado depois que Calcagni recolocou partes do corpo e alterou controversamente o rosto de Maria Madalena. Existe uma intervenção documentada. Em 1882, foi feito um molde de gesso da escultura. O resíduo do gesso deixou a superfície do mármore seca com grandes áreas de branco brilhante estragando a superfície. Os restauradores tentaram consertar isso aplicando camadas de cera sobre o resíduo e, com o tempo, a cera escureceu e se misturou com a poeira para mudar as cores da superfície para um âmbar profundo e desigual.

Para abordar essas questões da maneira menos invasiva possível, uma equipe multidisciplinar de conservadores estudou e documentou a condição da Pietà. Eles então a limparam e restauraram em um "laboratório aberto" feito sob medida para que os visitantes pudessem vê-los trabalhando atrás de uma parede de acrílico. No processo, a equipe descobriu que grande parte da história de origem contada por 500 anos é provavelmente apócrifa.

A inspeção diagnóstica levou à descoberta de que o mármore veio de pedreiras em Seravezza, na província de Lucca, e não de Carrara, como se acreditava. Esta descoberta é significativa porque as pedreiras em Seravezza pertenciam aos Medici, e Giovanni de Medici, que logo seria o Papa Leão X, ordenou que Michelangelo usasse o mármore da pedreira para a fachada da igreja de San Lorenzo em Florença. Como este enorme bloco de mármore chegou a Roma, onde Michelangelo esculpiu esta Pietà entre 1547 e 1555 ainda é um mistério.

Michelangelo não gostou da qualidade do mármore dessas pedreiras, pois revelava veios repentinos e pequenas rachaduras, difíceis de detectar na superfície. Graças à restauração, foi possível confirmar que o bloco usado para a Pietà estava realmente defeituoso, como contou Vasari. Em seu "Vidas dos Artistas", Vasari o descreve como duro e cheio de impurezas e que faíscas voam dele a cada golpe do cinzel.

Mais importante ainda, a presença de numerosas rachaduras diminutas, particularmente na parte posterior e frontal da base, sugere que Michelangelo pode muito bem tê-las encontrado ao esculpir Cristo e o braço esquerdo da Virgem e foi forçado a parar de trabalhar nisso. Esta é uma hipótese mais provável do que a de um Michelangelo, agora envelhecido, insatisfeito com o resultado, tentando destruir a escultura em um momento de angústia e frustração, levando um martelo a ela, porque os restauradores não encontraram nenhum sinal de golpes de martelo, a menos, é claro, eles foram apagados mais tarde por outra pessoa.

Com base nessas descobertas, decidiu-se realizar primeiro os ensaios de limpeza para identificar a metodologia mais adequada. Uma vez estabelecido, o processo de restauração propriamente dito começou onde os depósitos eram mais espessos, usando um método não invasivo, gradual e controlado de almofadas de algodão embebidas em água desionizada e levemente aquecida.

Para o acúmulo de cera aplicado à superfície do grupo, pequenos respingos espaçados e gotejamentos causados ​​por velas no altar-mor da Catedral de Florença, atrás do qual o grupo havia permanecido por 220 anos, a limpeza com água foi complementada com o uso de um bisturi nas áreas mais difíceis.

O laboratório aberto permanecerá no local por seis meses para que os visitantes do Museo dell'Opera del Duomo, acompanhados por guias, possam ver a Pietà de perto. As visitas ao laboratório vão até 30 de março de 2022.