Abside do Batistério de Florença foi finalmente restaurado

Após cinco anos de restauração, as oito paredes internas do Batistério de Florença, adornadas com três cores diferentes de incrustações de mármore e mosaicos magníficos, foram liberadas dos andaimes e podem ser vistas novamente em toda a sua glória recém-revivida. A Opera di Santa Maria del Fiore, órgão que administra o complexo da catedral de Florença, que inclui o Duomo e o Batistério, iniciou uma restauração abrangente das paredes internas do Batistério no final de 2017, após reparos nas paredes externas e no teto.

O projeto era extremamente complexo. Há 3500 metros quadrados de superfícies incrustadas de mármore, mais de 600 metros quadrados de mosaicos e mais de 300 metros quadrados de folheados de ouro.

Os mosaicos parietais foram criados no século XIV como extensões dos motivos e estilo pictórico dos mosaicos excepcionais aplicados no interior da cúpula, que ainda estava em andamento quando os trabalhos da abside começaram.

Os mosaicos da scarsella diferem dos parietais tanto pela complexidade narrativa quanto pela técnica de execução. De fato, nestes mosaicos foram utilizadas tesselas extremamente diminutas e uma extraordinária variedade cromática de pastas vítreas e outros materiais preciosos incluindo o coral -que até à data não parece ter sido utilizado noutro local na arte do mosaico- ramos ou em seções que formam tesselas microscópicas circulares ou em forma de lágrima.

Se os mosaicos das outras sete fachadas internas do Batistério representam profetas, santos bispos e querubins, os da scarsella apresentam um rico programa iconográfico. Na abóbada estão representadas as imagens espelhadas da Madona e do Batista sentados no trono, ladeados por quatro telamons que sustentam a grande roda central. Este é dividido em oito raios, ocupados por figuras solenes dos patriarcas e profetas bíblicos que predisseram a vinda de Cristo, simbolizado no cordeiro no centro da roda com uma epígrafe, que traduzido do latim diz:

- "Aqui está Deus todo-poderoso indicado pelo manso cordeiro."

Outras figuras de profetas aparecem no intradorso do arco triunfal, enquanto no anel externo estão representados bustos de Apóstolos, Evangelistas e Santos ladeando o Batista ao centro.

A abóbada e o arco triunfal da abside e a galeria do matroneum eram originalmente revestidos de mármore, então, quando as autoridades decidiram instalar mosaicos lá também após a conclusão dos mosaicos da cúpula, os mosaicistas de Florença tiveram que inventar uma nova técnica para aplicar mosaicos em mármore folheados.

Eles usaram telhas de terracota ocas sob medida, cada uma feita com medidas específicas, que foram cortadas e montadas nas paredes de mármore com pinos de ferro. Até a argamassa foi totalmente customizada, mais próxima de um adesivo do que de um mastique tradicional.

A abordagem e os materiais únicos representaram um enorme desafio para os conservadores. A equipe começou coletando dados, realizando as primeiras análises diagnósticas dos mosaicos parietais já feitas. Eles encontraram evidências das técnicas originais usadas para instalar os mosaicos, reparos posteriores questionáveis ​​e materiais como vestígios de folha de ouro em um dos capitéis da coluna, o que sugere que todos os capitéis foram originalmente dourados.

A restauração foi repetidamente interrompida e adiada pela pandemia e acabou custando 2,6 milhões de euros, mas isso não impediu a Ópera de avançar com um projeto ainda mais complexo: a restauração dos mosaicos na cúpula octogonal do Batistério. Eles projetaram um novo sistema de andaimes de restauração de plataformas horizontais apoiadas por uma coluna central. Isso permitirá que os restauradores se desloquem para cima à medida que se concentram em novas superfícies, mantendo a cúpula visível do solo.